伍剑：追寻处处——说说程仁其书
追寻处处——说说程仁其书
文｜伍 剑
穿梭与停歇，是入世人生应有的节奏与常态，也是一位对自己有要求的书者应有的生活和学习状态。程仁的书法与生活，可以说处理停当，忙而有序，属于穿梭其间非常突出的一位。作为年轻的新生代书法人，程仁与其书法在历经铅华之后，没有选择浮华与焦躁，而是选择了实践与行旅。这，在于她真实的人生态度，更在于她对书法真诚的艺术态度。
程仁诞生于“湘中灵秀千秋永，天下英雄一郡多”的古城湘潭，生长于一江两岸、双璧无暇的雨湖烟柳深处，延续着无非湘水余波的独特自信，也积累着原是濂溪一脉的人文底蕴。她的书法，自然而然带有薪火相传的优良基因，也加持着艺术学院的专业基础。当然，这些是土壤与环境，对于书法，只是基点，也只是门径。在历数多年的书法学习路子中，她曾经沉寂于实用与端严的雅俗共赏，徘徊于湖湘老一辈书家的身影之下。当敲开国展大门之后，程仁以其清晰和敏锐的眼光，走出展览机制的审美范式，以行书和草书为着力点，旁及魏晋以来的小楷、简牍、章草、篆书等等，开始了新的跋涉，也理解了唯古是求的莫大意义。她在历代经典的书法遗存之间穿梭，停歇，徘徊，精进，让自己的书写走到了一个自己前所未有的新领域和新挡位。这一路走来，可以见到程仁的晴川历历，星光点点，更可以见到程仁的追寻处处，步履盈盈。
此时的程仁，开始具备和养成了善于思考的能力与习惯，也作出了安静与沉淀的理性选择。此时来看她的书法，已经走出了一度彷徨的山重水复，看到了属于自我的柳暗花明。她的书法，在适应自己的书写特性中逐渐追寻到了适合自己的选择路径。温润而出的行书源于苏黄，出入阁帖，取法明清，转而得益于明师萧文飞先生所指导的用笔与造势，轻松到位，不落俗格，点画精致准确却又不是刻意而为。她的草书，追求羲献，感受傅山，近年受日本“三笔三迹”影响，追溯藤原，在缠绕缠绵中简约提炼，姿态跌出，线条厚实，而不失风致。仿佛那支柔毫听懂了艺术的密码，在她那充满理性和感性的手上运动得如此轻灵活脱，极尽所能而无丝毫装饰痕迹。书写所表达出来的艺术语言既有气度，又有气息，既有经意，更有率意，体现出一个湖湘女子的细腻与温良，也表现出一位年轻书者的才华与多能。这是对于古代书法经典法帖不断穿梭与思考停歇之后的从容表达。从技法层面来看，她对宣纸与毛笔的理解更为深入，不是简单的操持所能达到，也不是几年的光景就能驾驭。从艺术表现层面来看，大小尺幅，驾驭能持，风格变化，出入随心。这，就是湖湘书坛让人刮目的湘潭女子程仁！
取法在于取舍，探源在于溯本。我想，近些年程仁在窥得笔法和结体堂奥之后，应该是懂得了书法本源的其中要义。她毅然负笈走出了书斋，走出了湘潭，走出了潇湘，去求学，去交流，去追寻。归来之后，她在做量的积累，也在做视野的拓展，更是在做艰苦的修行。她海量地将不同法帖进行周期性和阶段性的临写与体验，让书法学习逐步朝课题化、学术化方向演进。诚然，倘若此时来说她的风格语言和审美定位，似乎还为时尚早，我也不能妄下定义。因为难能可贵的是，这个阶段的程仁还在用线条入古诠释，再现经典。这种积极的取势足以让人关注，而且不容忽视的是，她以笃定的行为在努力地做好，做扎实，做得尽量深入。一批批不同阶段的临摹与创作，在说明在生活忙碌的夹缝与家庭琐事的间隙，程仁能将书法做到日课如常，而且做的思考和下的功夫已经超出绝大多数的同龄与同道。
书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。如何让自己的书法有古贤风度、有提按变化、有书卷气息，有墨色变化，体现出良好的书法修养和审美格调？程仁选择的是寻找更多的墨迹参照。她一度从二王的帖系脉络中沉浸打磨，吸取了严谨、秀丽、自然，高逸的帖学风韵，传承了魏晋尚韵的传统审美情怀。她接受的领域似乎还不想停留于这些，她最感兴趣的不是耳熟能详的普通经典，而是偏门冷异的文人墨迹，包括民间墨迹。
反观中国的传统书法，特别是晋唐墨迹传本，流传下来的非常少，而日本在大唐同时期的书法家的作品，反倒留下来比较多。在学习书法的时候，有慧眼的书法家会将目光转向同时期的日本，以日本的流传墨迹作借鉴。其原因是，这些日本书法作品的作者，更多见到了中国晋唐时期的书法墨迹本，从而更好地传承和保留了当时笔墨痕迹和风气。特别是藤原佐理、藤原行成二人，将草书演绎得高古玄妙，启功先生认为他们得书法“笔端风雨，不减颠素”，使草书的线条更加洗练柔润且富有弹性，颇似假名那样连绵游丝的笔法穿梭其间，显得格外生动且变化莫测。程仁作为小小女子，却似乎有着大大的灵光，明白自己的机会在于视野能否突破局限。她阶段性地选择了这些法帖。有了这些范本的参照，程仁最近的书风有了新的、更为可喜的消息，书写其中似乎有藤原、良宽，也似乎有金农、伊秉绶。这是理性而从容的选择，也是从纷繁中理清头绪的更新层面。程仁的书写，穿梭于其间，亦或停留于其间，将节奏和图示体会得十之八九，将字法和墨法熟练得了然于胸，将符号和语言理解得纤毫逐显。当然，这一阶段她对于虚实的拿捏还需要训练，繁琐多余的空间和线条还需要锤炼，字法结体古后生变的合理性还需要推敲，但并不掩饰和影响她对艺术的真我展现。再加上如今的程仁，已经将事业与书法紧密相连，入编教育领域，了无俗事烦身，加上协会地位的视野，相信这一过程也会来得实在，来得轻松，来得无怨无悔。
毋庸置疑，书法艺术在于表达写意性与书写性。程仁的书法能够做到落笔成幅，有开合的经营，有自然的挥洒，有法度的延申，这是明确的。尤其近期书写状态，对于帖学审美范畴的理解是更为深入的，其细节处的再现，也是她的优势，细笔细线，更显韵致，用笔肯定，清爽精巧，使转提按，直逼古人，显示出她作为女性的细腻与敏感，也展现出她长期入帖的淡定与从容。但在另一个层面上，我们需要关注点画，强调用笔，把握结体，在帖学低走、碑学大兴，直至碑帖结合的近、现代书法历史条件下，更需要碑帖结合，万法归一，不事怪诞，以一种高古和文气、简约和萧散的笔调流露在笔端，如人文，如篆籀，如修养，如境界。我们应该要倡导的是，书法与生活，读书与为艺，源流与时代，值得一辈又一辈人捡起来，传下去，将书法的精髓用人性和生命解读，穷其一生去品读玩味，慎思笃行。我想，充满想象的程仁此时似乎已经理解。
放眼当下书坛，过去未去，未来已来。《小窗幽记》有句云：“读书随处净土，闭门即是深山。”我充分相信也更加期待，作为新生代的年轻书法作者，当下与未来的程仁，秉持读书与创作并行，重视厚养，穿越层云，步履将更加坚定，因为她选择了追寻处处，走出围困，向着理想，也向着阳光。
程仁简介：中国书法家协会会员、湖南省书法家协会理事、湖南省书协女书家委员会副主任兼秘书长、湘潭市书法家协会副主席兼秘书长、湘潭市书法家协会教育委员会主任。
（本文作者系中国书法家协会隶书委员会委员、湖南省书法家协会副主席、湘潭市书法家协会主席、齐白石纪念馆馆长）
